Clara Lévy
13 VISIONS
Hildegard von Bingen & Pauline Oliveros
LIEU
Chapelle de la Trinité
29-31 rue de la Bourse, Lyon 2e
PROGRAMME
Arrangements par Clara Lévy des monodies d’Hildegard von Bingen suivant les instructions de Pauline Oliveros dans 13 Changes :
Standing Naked In The Moonlight
Atomic Imagery
Solar Winds Scorching The Returning Comet’s Tail
Elephants Mating In A Secret Grove
Airborne Carriers Of Transparent Seedlings
Songs Of Ancient Mothers Among Awesome Rocks
A Single Egg Motionless In The Desert
Rollicking Monkeys Landing On Mars
A Singing Bowl Of Steaming Soup
Tiny Mites Circling One Hair In The Coat Of A Polar Bear
A Solitary Worm In An Empty Coffin
A Sip Of Midnight Well Water
Directionless Motion
DISTRIBUTION
Clara Lévy, violon solo
INFO PRATIQUE
Vendredi 27 février à 19h
Ouverture des portes : 18h30
Durée : 50 minutes
Tarif C (12 à 17€) | Pass journée 30€
Le Jean-Sébastien Bar sera ouvert tout au long du festival.
13 Visions est la rencontre de deux compositrices que huit siècle séparent : Hildegard von Bingen et Pauline Oliveros. Clara Lévy recompose les monodies médiévales d’Hildegard à la lumière d’instructions de Pauline Oliveros consignées dans la partition de 13 Changes. Elle propose au violon une harmonisation sobre de ces chants à travers une variété de modes de jeu et de timbres qui en révèlent la profondeur contemplative.
- Peux-tu nous décrire le projet « 13 Visions » sur lequel tu travailles ?
Ce projet est né de l’envie de faire se rencontrer des musiques qui me touchent particulièrement (la monodie médiévale et la musique minimaliste), à travers les oeuvres de deux compositrices qui ont eu un grand impact sur ma trajectoire musicale : Hildegarde Von Bingen (1098-1179) et Pauline Oliveros (1932-2016). Je trouvais ce rapprochement intéressant parce que, selon moi, leurs musiques partagent des points communs comme la dimension méditative, le rapport à l’improvisation, l’importance de la voix et une grande proximité avec la Nature.
Comme je suis violoniste classique de formation mais que j’ai de plus en plus de projets autour de l’improvisation, j’étais désireuse d’explorer à travers ce projet les capacités et les limites de la notation musicale. La partition de « 13 visions » fixe ainsi certains paramètres : les hauteurs de sons et qualités de timbres sont données, mais il reste beaucoup de données qui sont déterminées au moment de l’interprétation comme la durée de chaque pièce ou les dynamiques – tout ce qui participe à créer une « tension musicale ».
- Quelles sont les différentes étapes d’écriture d’un projet comme celui-ci ?
J’ai utilisé la partition-texte de Pauline Oliveros, Thirteen changes, comme structure du cycle. Elle consiste en 13 instructions poétiques qui m’ont permis de définir l’univers sonore et les qualités de timbres appliquées au violon pour chacune des pièces du cycle. J’ai ensuite choisi autant de monodies (de façon assez arbitraire) d’Hildegarde Von Bingen qui m’ont servi de trame mélodique en effet ces chants n’apparaissent jamais littéralement dans le cycle, mais il y apparaissent plutôt « en négatif ». Cela pour le concept global, ensuite c’est beaucoup d’essais et d’ajustements sur le violon que j’ai systématiquement enregistrés – avant de fixer quoi que ce soit sur une partition.
Extraits d’une interview chez nos amis du Périscope, co-commanditaires de l’oeuvre.
